البلوك تشين: الحل السحري لتعويض مبدعي الموسيقى بالذكاء الاصطناعي

شهدت صناعة الموسيقى مؤخراً نهاية حقبة محورية، حيث أبرمت شركة Warner Music صفقة ترخيص مع منصة الموسيقى الجديدة المدعومة بالذكاء الاصطناعي Udio في نوفمبر 2025، بعد دعوى قضائية تتعلق بحقوق النشر. ولم يمض وقت طويل حتى وقعت Warner اتفاقية مماثلة مع Suno، المنصة الأكثر شعبية لتوليد الموسيقى بالذكاء الاصطناعي، والتي تضم أكثر من 100 مليون مستخدم وتقدر قيمتها بـ 2.45 مليار دولار. هذا التحول يمثل تغيراً جذرياً، حيث باتت شركات الإنتاج الكبرى الثلاث تبرم اتفاقيات مع المنصات التي رفعت دعاوى قضائية ضدها قبل عام واحد فقط.

بحلول أسبوع توزيع جوائز جرامي لعام 2026، تحولت النقاشات. اعترف الرئيس التنفيذي لأكاديمية التسجيلات، هارفي ماسون جونيور، بأن كل منتج موسيقي يعرفه يستخدم بالفعل أدوات الذكاء الاصطناعي في الاستوديو، واصفاً سياسة الذكاء الاصطناعي بأنها "الجزء الأصعب في وظيفتي". هذا الشعور مشترك بين الكثيرين؛ فالفنانون يرغبون في الاستفادة من هذه الأدوات، لكنهم يرفضون استخدام أعمالهم دون موافقة أو تعويض مناسب.

مع تحول الذكاء الاصطناعي إلى أداة أساسية في الاستوديوهات، تكشف هذه الصفقات عن ثغرات عميقة في آليات الإسناد والملكية والتعويض، وهي أمور لا يمكن لاتفاقيات الترخيص وحدها معالجتها. إذا كانت الموسيقى تدخل حقبة "الاستوديو المفتوح"، فإن الصناعة بحاجة ماسة إلى حلول متجذرة في صميم عملية الإبداع.

قصور اتفاقيات الترخيص في عصر الإبداع المتدفق

تنجح اتفاقيات الترخيص عندما تكون عملية الإنتاج مركزية ومخرجاتها واضحة المعالم. تبرم شركة إنتاج صفقة مع منصة معينة، وتدرب المنصة على قوائم موسيقية معتمدة، ويوافق الفنانون على استخدام أصواتهم وأعمالهم. هذا النموذج يواكب الوضع الراهن، لكنه يفشل في مواكبة المستقبل. الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي تتميز بالمرونة العالية؛ فالريمكسات والتكرارات والتعاونات تحدث باستمرار عبر أدوات ومنصات ومجتمعات متعددة. قد تمر مقطوعة موسيقية واحدة عبر ثلاث نماذج ذكاء اصطناعي، ومنتجين بشريين، وسلسلة من الريمكسات قبل أن تصل إلى الجمهور.

لقد كشف اتفاق Suno-Warner بالفعل عن إحدى هذه الثغرات. فبعد إبرام الاتفاق، قامت Suno بتعديل شروط الحقوق والملكية الخاصة بها بهدوء. اختفت العبارات التي كانت تخبر المشتركين سابقاً "أنت تمتلك الأغاني". السياسة المحدثة تنص الآن على أن المستخدمين "لا يعتبرون بشكل عام المالك" للمخرجات، حتى مع الحصول على تراخيص تجارية مدفوعة. يتضح أن تعريف الملكية هو الجزء الذي تواجه فيه اتفاقيات الترخيص صعوبة بالغة.

الأرقام وحدها توضح حجم المشكلة. تمتلك Suno وحدها 100 مليون مستخدم. من المستحيل التفاوض على اتفاقيات مخصصة لكل تفاعل إبداعي داخل هذا النظام البيئي الواسع. النموذج الحالي ينهار تحت وطأة حجمه.

النزاع الحقيقي حول الإسناد وتدفق العائدات

ينصب الكثير من النقاش حول موسيقى الذكاء الاصطناعي على الصراع بين البشر والآلات، بينما تكمن المشكلة الحقيقية في شيء آخر تماماً. لا يتعلق الأمر بأن الذكاء الاصطناعي سيحل محل الفنانين. المشكلة تكمن في عدم قدرة أحد على تتبع من أنشأ ماذا أو من يستحق الأجر بشكل موثوق. بمجرد فقدان مسار منشئ المحتوى، تتوقف الأموال عن التدفق إلى الأشخاص المناسبين. وعندما يحدث ذلك، يختفي الثقة، حتى لو كانت جميع الأدوات مرخصة بشكل صحيح.

لقد شهدنا نمطاً مشابهاً يتكشف مع شعبية خدمات البث الموسيقي. قدمت خدمات البث وصولاً سهلاً للموسيقى، وهذا جانب إيجابي. لكن الضرر جاء من تدفقات القيمة غير الشفافة التي جعلت الفنانين غير قادرين على تتبع مصدر أموالهم. حدث الشيء نفسه خلال معارك المحتوى الذي ينشئه المستخدمون في العقد الماضي. في كل مرة تصبح فيها الموسيقى متاحة بشكل أوسع دون مسار مالي شفاف، يتعرض المبدعون للضرر.

يهدف قانون "NO FAKES Act"، الذي أعيد تقديمه إلى الكونغرس في أبريل 2025 بدعم ثنائي الحزب من المشرعين ودعم من OpenAI و YouTube وشركات الإنتاج الموسيقية الكبرى الثلاث، إلى معالجة جزء من هذه المشكلة. القانون يهدف إلى إنشاء حماية فيدرالية ضد النسخ غير المصرح به للأصوات أو صور الأشخاص بواسطة الذكاء الاصطناعي. ومع ذلك، فإن التشريعات تتدخل بعد وقوع الضرر، ولا تمنع الانهيار في المقام الأول. بدون أنظمة شفافة مدمجة في عملية الإنشاء، سيبدو الانفتاح دائماً وكأنه استغلال للأشخاص الذين يصنعون الموسيقى.

البنية التحتية لمنع النزاعات وضمان الشفافية

يمكن للعقود الذكية أن تدمج تقسيمات الإتاوات مباشرة في ملف الأغنية نفسه. عندما تُباع المقطوعة أو تُبث، يتم تنفيذ الدفع تلقائياً. فرقة مكونة من ثلاثة أعضاء بتقسيم 40-30-30 تتلقى هذه النسب فوراً. لا توجد شركة إنتاج تحتجز الأموال لمدة 90 يوماً. لا توجد تقارير ربع سنوية. لا يمكن أن يكون هناك نزاع حول ملكية نسبة معينة. يتم تسجيل المعاملة على دفتر أستاذ عام، ويمكن لأي متعاون التحقق من وصول حصته من الإتاوات إلى محفظته الرقمية.

الميزة الأكبر هي تتبع أصل العمل (provenance). تتيح تقنية البلوك تشين للأعمال الإبداعية حمل سجل ملكيتها أثناء انتقالها عبر المنصات. عندما تمر مقطوعة موسيقية عبر نماذج الذكاء الاصطناعي، وسلاسل الريمكس، وقنوات التوزيع، فإن هذا السجل ينتقل معها. النظام الحالي غير قادر على القيام بذلك؛ فالمعلومات الوصفية (metadata) تُحذف، ويتم فقدان بيانات المؤلف، وتصل المدفوعات متأخرة بأشهر، إن وصلت أصلاً.

من خلال التنفيذ الصحيح، تتيح هذه البنية التحتية ما تعجز عنه اتفاقيات الترخيص: بيئة إبداعية يمكن للفنانين فيها إجراء الريمكسات والبناء على أعمال بعضهم البعض ومشاركتها دون فقدان الملكية. بيئة يشعر فيها المعجبون بأن لهم دوراً حقيقياً في العملية الإبداعية، وحيث تعمل أدوات الذكاء الاصطناعي على تحسين ما يبدعه الفنانون.

نافذة الفرصة تغلق بسرعة

أصبح الإبداع بمساعدة الذكاء الاصطناعي الوضع الافتراضي لإنتاج الموسيقى بهدوء، وتواجه الصناعة الآن خياراً مألوفاً. يمكنها الاستمرار في إضافة المزيد من القواعد إلى الأنظمة القديمة، أو يمكنها إعادة بناء الأساس لكيفية صنع الموسيقى ومشاركتها. تعد صفقة Suno-Warner نقطة انطلاق جيدة، لكنها ليست كافية بمفردها. الذكاء الاصطناعي ليس الخطر الوجودي الذي تستمر الصناعة في التعامل معه؛ بل الأنظمة التي تحاول احتوائه هي الخطر الحقيقي. اتفاقيات الترخيص بداية جيدة، لكنها لم تُصمم أبداً لتحمل هذا الثقل. تحتاج الصناعة إلى بنية تحتية تجعل التعويض تلقائياً وسلساً مثل العملية الإبداعية نفسها. إذا كانت الموسيقى تدخل حقاً عصر الاستوديو المفتوح، فيجب على الصناعة بناء أنظمة تثق بالمبدعين وتجعل هذا الثقة قابلة للإنفاذ عن طريق التصميم.